Technologia malowania: opis i kolejność prac. Technologia prac malarskich Aranżacja prac malarskich

Przed malowaniem jakiejkolwiek powierzchni należy ją odpowiednio przygotować.

Nowe powierzchnie otynkowane, betonowe lub gipsowe należy najpierw oczyścić z kurzu. Następnie nierówności, szorstkość i inne wady są eliminowane za pomocą pumeksu lub papieru ściernego. Istniejące pęknięcia wycina się na głębokość kilku mm. Po pogłębieniu pęknięcia zwilża się wodą i traktuje zaprawą gipsową, szpachlą lub szpachlą. Tak obrobioną powierzchnię wyrównuje się pacą.

Nowe powierzchnie drewniane należy oczyścić z brudu i kurzu. Następnie są uwalniane od sęków, zatyczek i smoły. Wtyczki są również usuwane poprzez przycięcie 3-5 mm. Wycinane są także pęknięcia i szczeliny. Jeśli ta procedura nie zostanie zastosowana, w miarę wysychania drewna sęki będą wystawać w postaci guzków. To samo stanie się ze smołą. Dodatkowo lakier zostanie przez te defekty zniszczony od wewnątrz.

Każdy jest potrzebny Czynności przygotowawcze dla powierzchni, które zostały wcześniej pomalowane farbami olejnymi, zależą od sposobu zachowane stara farba i jaki to rodzaj powierzchni. Jeśli stara powłoka i tynk dobrze się trzymają, wystarczy zmyć powierzchnię 2% roztworem sody.Jeśli są miejsca, w których farba olejna osłabła, należy ją częściowo lub całkowicie zeskrobać. Następnie gdy stara farba pokryła m.inzmarszczki i pęknięcia, ale nie da się ich oczyścić, należy na powierzchnię nałożyć zmywacz, aby usunąć starą farbę. Po jakimś czasiePo umyciu (0,5-2 godz.) farba mięknie i można ją łatwo usunąć szpachelką. Starą farbę można również usunąć za pomocą palnika, specjalnej suszarki do włosów (temperatura przepływu powietrza w takich suszarkach sięga 280-300 stopni), a nawet żelazka, którego gorąca powierzchnia (w celu zachowania wyglądu żelazka) jest pokryty folia aluminiowa.

Jeżeli na powierzchni drewnianej pozostała gruba warstwa starej powłoki, to przed ponownym malowaniem należy powierzchnię zmyć 2% warstwą sody i ciepłą wodą. Po umyciu nie zaszkodzi przeczyścić powierzchnię pumeksem zmieszanym z wodą. Jeśli na poprzedniej warstwie farby występują pęknięcia, zwiotczenia, łuszczenie się i inne uszkodzenia powierzchni, oznacza to stara farba w uszkodzonych obszarach konieczne jest usunięcie go do trwałego drewniana podstawa. Oczyszczone z farby obszary należy następnie pokryć czystym olejem schnącym, a także posmarować szpachlą i pokryć podkładem.

Elementy wykończenia elewacji i powierzchnie metalowe należy oczyścić z rdzy, a także farby, która stała się bezużyteczna. Do wykonania takiej pracy należy użyć szpatułki, skrobaka, papieru ściernego lub metalowej szczotki. Ponadto wszystkie powierzchnie, które wymagają malowania, należy dokładnie oczyścić z kurzu, brudu i odprysków. zaprawa tynkarska i inne ślady materiałów budowlanych.

Powierzchnie do malowania farbami wodorozcieńczalnymi i emaliami należy przygotować w taki sam sposób jak przed malowaniem farbami olejnymi. Farbami wodnymi można malować powierzchnie posiadające ślady farby olejnej i innych farb. Jednakże, jak już wspomniano, dopuszcza się pozostawienie tylko tej warstwy farby, która mocno przylega do materiału nośnego.

Przed malowaniem fińskimi lub szwedzkimi farbami emulsyjnymi świeżo strugane drewno należy oczyścić z żywicy. Aby usunąć smołę z drewna, należy kilkakrotnie przetrzeć jego powierzchnię 8-10% roztworem sody kalcynowanej. Temperatura roztworu powinna osiągnąć 50-60 stopni. Po przetarciu sodą kalcynowaną powierzchnię czyści się (przeciera) ciepłą wodą.

Powierzchnie, które były wcześniej malowane związkami wapiennymi, należy dokładnie sprawdzić. Jeżeli widoczne są ślady wybielania, należy je oczyścić. Warstwę grubego starego nabla należy obficie zwilżyć wodą (temperatura wody 50-70 stopni). Po zmatowieniu warstwy należy oczyścić farbę szpatułką i spłukać powierzchnię wodą.

Jeżeli powierzchnia była wcześniej malowana farbą kredową (klejem), ponowne malowanie tej powierzchni kompozycją klejową jest zabronione. W końcu nowa warstwa farby odciągnie starą. W rezultacie nowa warstwa oderwie się wraz ze starą. Starą farbę klejącą można czyścić na sucho. Ale znowu możesz użyć gorąca woda(do obróbki powierzchni gorąca woda użyj pędzla dobrze zwilżonego dużą ilością wody). Po oczyszczeniu usuń starą farbę klejącą za pomocą skrobaka lub szpatułki. Aby całkowicie wyeliminować plamy na powierzchni, zmywa się je również gorącą wodą.

Jeżeli powierzchnie były malowane farbami silikatowymi lub kazeinowymi należy je oczyścić 2-3% kwasem solnym. Pod jego wpływem kreda reaguje. W tym stanie starą farbę można łatwo usunąć za pomocą szpatułki lub skrobaka.

PODKŁAD POWIERZCHNIOWY

Ważna operacja w prace malarskie Oh. Odbywa się to w taki sposób, że pory występujące na prawie każdej powierzchni (zwłaszcza powierzchniach drewnianych) są zamknięte. Ponadto podkład zapewnia bardziej niezawodną przyczepność warstwy farby bazowej do powierzchni materiału.

Podkład nakłada się jednorazowo. Lub wykonaj kilka warstw podkładu. Grunt nakładać wyłącznie na przygotowaną i suchą powierzchnię. Podkład należy nakładać pędzlem i bardzo dokładnie wymieszać. Poprzednia warstwa gleby podczas ponownego gruntowania, szpachlowania lub smarowania musi dobrze wyschnąć.

W przypadku emalii lub farby olejnej powierzchnię należy zagruntować czystym olejem schnącym. Jednak dla wygody do schnącego oleju można dodać odrobinę farby w kolorze, w jakim powierzchnia będzie w przyszłości malowana. Dzięki temu powierzchnia, na której pozostały niezagruntowane plamy stanie się widoczna. W przypadku farb wapiennych podkład nakłada się na wilgotną powierzchnię. Poprawia to przyczepność farby, a także zwiększa jej trwałość. Powierzchnie takie należy pokryć podkładem odpowiednim dla takich farb. W przypadku farb silikatowych lub kazeinowych powierzchnię gruntuje się tym samym podkładem, ale o rzadszej konsystencji. Pod kompozycje na bazie wody Podkład wykonany jest z kompozycji odpowiedniej dla farb wodorozcieńczalnych. Jednakże powierzchnię należy wstępnie pokryć szpachlą i olejem suszącym. Jeśli malowanie odbywa się farbami fińskimi lub szwedzkimi, podkład nie jest potrzebny.

W przypadku prac malarskich kolejną operacją (po gruntowaniu) jest gruntowanie. Stosując odpowiednie smary, można wyeliminować defekty na powierzchni malowanego materiału. Podkład musi ściśle odpowiadać rodzajowi farby, która będzie zastosowana.

Smar nakłada się szpatułką. Wysuszony smar jest mielony (oczyszczany). Potem - podkład. Po nasmarowaniu i zagruntowaniu powierzchnię należy wypoziomować. W tym celu stosuje się kit. Szpachlówkę należy także dobrać odpowiednio do użytej farby. Szpachlówkę nakłada się równomiernie cienka warstwa za pomocą szpachli na całej powierzchni przeznaczonej do malowania. Podobnie jak kit, kit należy oczyścić (po całkowitym wyschnięciu). I znów są pierwszoplanowi.

Farbę należy nakładać na czystą i suchą powierzchnię. Do nakładania farby należy użyć wałka, pistoletu natryskowego lub pędzla. Każdą kolejną warstwę można nakładać dopiero po wyschnięciu poprzedniej.

Pracując pędzlem należy trzymać go niemal prostopadle do malowanej powierzchni. Pędzel powinien łatwo przesuwać się samą końcówką po malowanej powierzchni. Powinien poruszać się z lekkim naciskiem. Warstwa powinna być cienka. Powierzchnie pionowe należy malować od góry do dołu (szczególnie ostatnim razem). Drewniana powierzchnia odcienie tylko wzdłuż włókien. Powierzchnię można malować w 1-2 warstwach. W razie potrzeby liczbę warstw farby zwiększa się do trzech.

Do lakierowania pomalowanych powierzchni należy użyć farb olejnych. Dodatkowo takie powierzchnie można pokryć lakierem olejnym. Powoduje to zwiększenie połysku powierzchni. Dodatkowo lakier przedłuża żywotność powłoki malarskiej. Przed użyciem lakier olejny podgrzewa się. Następnie wymieszaj i nałóż ciepły Nakładać pędzlem na dobrze wyschniętą i już pomalowaną powierzchnię farba olejna powierzchnia. Warstwa lakieru powinna być cienka. Po wyschnięciu pierwszej warstwy lakieru, w razie potrzeby można nałożyć kolejną warstwę.

Przed malowaniem okien szyby w pobliżu ram należy zakleić taśmą klejącą lub paskami papieru. Jeśli stosuje się paski papieru, należy je najpierw zwilżyć wodą i natrzeć mydłem. Takie środki zabezpieczą szybę okienną przed zanieczyszczeniem farbą. Dodatkowo do tych celów można zastosować osłony wykonane ze sklejki, tektury lub blachy. Farbę należy cieniować wzdłuż pasów ramy okiennej. W obszarach przedsionka, aż do całkowitego wyschnięcia farby, okna należy pozostawić otwarte.

Malując drzwi, farbę należy najpierw nałożyć poziomo. A potem - w pionie. Do wyrównania elewacji (końcowy etap malowania powierzchni) stosuje się specjalne narzędzia do przycinania i pędzle.

Bez dociskania końcówkę rowka należy przeciągnąć po pomalowanej powierzchni. Szczeliny należy dokładnie zacienić. Gdy tylko flet zostanie nasycony farbą, należy go ostrożnie wykręcić, przetrzeć szmatką i dopiero wtedy praca jest kontynuowana. Flety można prać. Ale przed użyciem flet musi dokładnie wyschnąć. W końcu zamoczony flet nie wyrówna farby. Powierzchnia po karbowaniu będzie gładka i równa. Nie będzie na nim żadnych grudek farby i, co ważne, śladów pędzla.

Pracując pędzlem wykończeniowym, należy delikatnie uderzać świeżo pomalowaną powierzchnię. W ten sposób uzyskuje się szorstką teksturę. Tortsowk Na Podczas pracy wycierać suchą szmatką. Podobnie jak flet, poprzeczkę należy dokładnie umyć i wysuszyć. Mokry pędzel praktycznie nie nadaje się do przycinania.

Technologia wykonywania wysokiej jakości malowania powierzchni kompozycjami na bazie wody składa się z kilku kolejnych operacji. Staranne wykonanie, które pozwala policzyć to wykończenie wysoka jakość.

Czynności te to: oczyszczenie powierzchni, wygładzenie, uzupełnienie pęknięć, gruntowanie, gruntowanie częściowe, szlifowanie, pierwsza szpachlówka pełna, szlifowanie, druga szpachlówka pełna, szlifowanie, gruntowanie z barwnikiem. pierwsza koloryzacja, druga koloryzacja, przycinanie.

Czyszczenie: usuwanie kurzu, brudu, rozprysków i zacieków z powierzchni za pomocą metalowych szpatułek, skrobaków lub metod zmechanizowanych. (ryc. 1).

Wygładzanie (wykonywane wyłącznie na powierzchni otynkowanej) - potraktowanie powierzchni płatkiem pumeksu za pomocą kawałka drewna. Eliminacja błędów nieusuniętych podczas czyszczenia.

Pęknięcia naprawia się nożem lub samą szpatułką, aby zapobiec ich dalszemu rozprzestrzenianiu się (ryc. 3).

Podkład – wstępne nałożenie kompozycji podkładowych na powierzchnię. Koniec z pędzlami. Wałki z pistoletem natryskowym. Kompozycję nakłada się na powierzchnię, następnie cieniuje w pozycji poziomej, a następnie pionowej. (ryc. 4)

Częściowe smarowanie przeprowadza się w celu wyeliminowania wgłębień i dziur powstałych podczas wypełniania pęknięć w celu wyrównania powierzchni (rys. 5a). Wykonuje się go za pomocą szpatułki, stosując technikę jodełki. Szpachlówkę nakładamy pod kątem 45 stopni do osi pęknięcia z jednej i drugiej strony. Wypełnione pęknięcie wygładza się szpatułką (ryc. 5b).

Szlifowanie miejsc nasmarowanych przeprowadza się w celu usunięcia wystających śladów poprzedniego smaru na powierzchni przed nałożeniem ciągłej warstwy szpachli. Aby leżał płasko i gładko na powierzchni. (Rysunek 6). Podczas wykonywania tej operacji stosuje się blok lub pumeks. Szlifowanie odbywa się za pomocą ruchów okrężnych i pionowych. Operację tę przeprowadza się dopiero po całkowitym wyschnięciu szpachli.

Pierwsze ciągłe wypełnienie powierzchni wykonujemy ręcznie i wyrównujemy szpachelką. Malarz nakłada szpachlę na pomocniczą szpatułkę. Następnie przenosi go na główną szpatułkę i nakłada na powierzchnię pionowymi ruchami, tak aby krawędź każdej kolejnej warstwy zachodziła na poprzednią. (Rysunek 7).

Po wyschnięciu warstwy szpachli należy ją przeszlifować, a następnie nałożyć drugą szpachlę ciągłą w celu ostatecznego wyrównania powierzchni. Następnie tę warstwę szpachli po wyschnięciu również szlifuje się. Po przeszlifowaniu drugiej warstwy szpachli powierzchnię zagruntowuje się odcieniem, dodając podkładowi kolor przyszłej powłoki. Techniki nakładania tego podkładu są takie same jak w przypadku pierwszego podkładu.

Po wyschnięciu tej warstwy rozpocznij pierwsze malowanie. (Ryc. 8).

Podczas malowania powierzchni wałkami należy wykonać wstępne nakładanie warstw trudno dostępne miejsca(rogi stawów itp.) za pomocą pędzla. Po nałożeniu wstępnie zabarwionej kompozycji farby na powierzchnię jest ona cieniowana w pionie. Wałek porusza się równomiernie po całej powierzchni, płynnymi ruchami, przy czym każda kolejna warstwa zachodzi na poprzednią.

Po wyschnięciu pierwszej warstwy farby nałóż drugą warstwę.

W niektórych przypadkach przy wykonywaniu wysokiej jakości malowania stosuje się przycinanie powierzchni - dzięki czemu powierzchnia staje się matowa, pozbawiona połysku i szorstka. Przycinanie wykonujemy szczotkami ukośnymi na świeżo nałożonej drugiej warstwie farby za pomocą szczotek ukośnych w dwóch kierunkach pod kątem 45 i 90 stopni. Trzymaj ukos prostopadle do powierzchni. Ryc. 9.

Ma to na celu wydłużenie ich żywotności i nadanie atrakcyjnego wyglądu, a także, co nie mniej ważne, poprawę warunków sanitarnych w pomieszczeniu. Na przykład w różnych instytucje rządowe, szkołach lub szpitalach, co roku wymagane są prace malarskie.

Prace malarskie wykonywane są przy użyciu nowoczesne kolory lub ich mieszaniny inny skład i kwiaty, głównie w oleju, ale czasami w na bazie wody. Za pomocą kompozycje wodne istnieje zapotrzebowanie na materiały wiążące, takie jak wapno, szkło, klej czy cement, natomiast kompozycje niewodne będą wymagały oleju suszącego różne rodzajeżywic syntetycznych lub naturalnych.

Prace malarskie wykonywane są farbami olejnymi, wapiennymi, emaliowymi i klejowymi, a także różnymi lakierami. Zdecydowana większość produkty do farb i lakierów można kupić w wyspecjalizowanych sklepach, a niektóre kompozycje można przygotować w domu.

Podczas prac malarskich potrzebne będą rozpuszczalniki takie jak benzyna lakowa (spirytus biały) lub aceton, rozcieńczalniki do farb, a także dodatkowe mieszanki - podkład, pasta smarująca, szpachlówka.

Pomimo pozornej prostoty malowania i przygotowania farb, technika malowania przedmiotów i nakładania na nie powłok rozwijała się i specjalizowała powoli, przez długi czas. Równolegle z ekonomicznymi konsekwencjami przemysłu, technika barwienia również stała się bardziej złożona i zmieniła się w zależności od celu, do jakiego była przeznaczona. Na przykład drobna glazura, szorstki tynk i przezroczysty lakier - wszystko to jest technicznie dalekie od siebie.

Ta różnorodność kolorów występuje, ponieważ w różne przypadki praktyki barwienia wiążą się ze specjalnymi wymaganiami. Dlatego kolorystyka elewacji domu musi wytrzymać zupełnie inne wpływy niż ta sama kolorystyka przestrzenie wewnętrzne ten sam dom.
Ponadto różnica w wymaganiach zależy również od tego, czy farba będzie musiała zostać później umyta, czy też nie będzie poddawana żadnemu czyszczenie mechaniczne. Czy przedmiot malowany jest w pomieszczeniu suchym czy wilgotnym i jakiego rodzaju jest to wilgoć? Czy jest wytrącony z większej ilości ciepłe powietrze lub bezpośrednio odparowuje. Dodatkowo czy ta wilgoć ma właściwości neutralne, czy też działa chemicznie, rozpuszczając, korodując, zmywając kolor lub osadzając na niej obce substancje. Podobnie przy malowaniu należy wziąć pod uwagę, czy malowanie będzie miało postać porowatej masy, czy też konieczne będzie wykonanie powłoki nieprzepuszczalnej dla wody i gazów. Czy farba powinna być matowa czy błyszcząca? Wreszcie wymagania dotyczące malowania są w dużym stopniu zależne od wielu kwestii drugorzędnych: czy obraz musi wytrzymywać temperatury wyższe czy niższe od normalnych, być ognioodporny i w jakim stopniu.

Są to, ogólnie rzecz biorąc, najczęstsze wymagania dotyczące różnych rodzajów kolorów. Dotyczą one wyłącznie samej techniki koloryzacji i nie mają prawie nic wspólnego ze stroną estetyczną. W tym ostatnim zakresie można postawić także cały szereg wymagań, jak choćby praktyczny dobór kolorów, które są istotne nie tylko przy wykańczaniu wnętrz, fasadach budynków, malowaniu samochodów itp.

Różne wymagania dotyczące farb wiążą się także z różnorodnością rodzajów farb i materiałów, z których są wykonane.

Sztuka malarska w swoich dziełach albo naśladuje naturę, albo tworzy z nią kontrasty. Natura na ogół nie jest zaznajomiona z monotonią i jednorodnością; reprodukując je, sztuka malarska reprodukuje kontrasty. To jest bardzo ważny warunek to miękkość tonu, wdzięczne przejścia tonów, które decydują o przyjemnym wrażeniu wywieranym na widzu.

Wszystkie kolory występujące w przyrodzie można sprowadzić do trzech podstawowych: czerwonego, żółtego i niebieskiego, jednak nie wszystkie kolory można z nich uzyskać, gdyż farby, którymi dysponujemy, nie są idealnie czyste pod względem ekonomicznym i optycznym. Na przykład, piękny kolor karminu nie można uzyskać mieszając cynober z lazurem. Czysty mrok Kolor niebieski nigdy nie wyjdzie z niebieskiego i czarnego.

Załóżmy, że mamy okrąg podzielony na trzy równe części, z których jedna jest pomalowana na czerwono, druga na żółto, a trzecia na niebiesko.

Każdą z tych części można podzielić na dwie części, zatem mieszając kolor żółty z niebieskim otrzymamy kolor zielony; czerwony i niebieski - fioletowy, czerwony i żółty - pomarańczowy.

Wszystkie te kolory z kolei można podzielić na dwa: fioletowy może być czerwono-fioletowy, jeśli dominuje w nim czerwień, i niebiesko-fioletowy, jeśli dominuje niebieski.

Odtworzone w ten sposób kolory (tony) pokażą nam dodatkowe kolory, które będą rozmieszczone naprzeciw siebie na średnicy.

Jeśli spojrzymy na mały czerwony prostokąt na białym tle, wydaje nam się, że ma on zielonkawe kontury; jeśli weźmiesz żółty czworokąt, kontur będzie niebieskawy; zielony daje jasnoczerwone kontury; niebiesko-czerwono-żółte i czarno-białe kontury. Następnie, jeśli po długim i uważnym spojrzeniu szybko zwrócimy wzrok na białe tło, zobaczymy czworokąt koloru, jakim zdawały nam się zabarwione jego kontury.
Dlatego zamiast czerwonego czworoboku zobaczymy zielony; zamiast żółto-niebieskiego itp.

Takie kolory nazywane są komplementarnymi; Zatem dwa uzupełniające się kolory, umieszczone obok siebie, znoszą wzajemnie kolorowe promienie, którymi każdy z nich był indywidualnie otoczony, dzięki czemu wyróżniają się ostrzej. Jeśli kolory nie mają tej samej jasności, ciemny będzie wydawał się jeszcze ciemniejszy, a jasny jeszcze jaśniejszy. Zmiany dotykających kolorów polegają na grze kolorów dopełniających z dotykającymi.

Wyjaśnijmy to na przykładach.

Czerwony i niebieski. Uzupełniającym kolorem czerwonym jest zielony, dlatego niebieski staje się ciemniejszy, gdy sąsiaduje z czerwonym; czerwony staje się żółtawy, ponieważ kolorem uzupełniającym niebieski jest pomarańczowy.

Czerwony i żółty. Czerwony z dodatkiem zielony zmienia kolor z żółtego na żółto-zielony; żółty z dodatkiem fioletowy zmienia kolor z czerwonego na fioletowy.

Żółty i niebieski. Uzupełniający kolor żółty i fioletowy zmienia jasny błękit w indygo; dodatkowy niebiesko-pomarańczowy - zakręca żółty na pomarańczowo-żółty itp.

Wszystkie kolory podstawowe odnoszą korzyści w zetknięciu z bielą, ponieważ ich kolory uzupełniające mieszają się z bielą, dzięki czemu kolory są jasne i błyszczące. Jednak przyjemniejsze wrażenie robią na białym tle. jasne kolory, takie jak jasnoniebieski, różowy itp., ponieważ podstawowe kolory niebieski, czerwony i inne tworzą ostry kontrast z bielą.

Czarne tło nadaje się zarówno do ciemności, jak i światła żywe kolory. Kolory na nim wyglądają bardzo pięknie: czerwony, różowo-czerwony, pomarańczowy, żółty, jasnozielony i niebieski; Kolor fioletowy wygląda mniej pięknie na czarnym.

Ze względu na połączenie z ciemnymi kolorami, takimi jak niebieski i fioletowy, dodatkowe kolory która będzie pomarańczowa i żółto-zielona, ​​czerń traci swoją siłę.

Na różnych tłach kolor ten ulega następującym zmianom: na czerwonym tle wydaje się ciemnozielony; na żółto - jasnofioletowy; na pomarańczowo - niebiesko-czarny; na zielono - czerwono-szary i na fioletowo - żółto-zielono-szary.

Szare tło można modyfikować w następujący sposób: pod wpływem czerwieni staje się zielonkawe; pod wpływem koloru żółtego - niebiesko-nie-fioletowego; pod wpływem koloru pomarańczowo – niebieskawego, zielonego – czerwonawego i niebiesko – pomarańczowego.

Wszystkie te obserwacje dowodzą, że wrażenie wywoływane przez kolory jest wynikiem zmieszania jednego z nich z kolorem dopełniającym drugiego. Zatem znając wrażenie, jakie wywołuje ten kolor dopełniający, można łączyć kolory i z góry określić wrażenie, jakie wywoła takie połączenie.

Technologia malowania

Przygotowanie powierzchni

Zanim przystąpimy do malowania jakiejkolwiek powierzchni, należy ją odpowiednio przygotować.

Ściany gipsowe, betonowe lub wstępnie otynkowane należy najpierw oczyścić z kurzu. Następnie powierzchnię wyrównuje się papierem ściernym lub pumeksem, eliminując różne wady i nierówności. Jeżeli występują pęknięcia, należy je pogłębić o kilka milimetrów. Głębokie pęknięcie zwilża się wodą, a następnie zaprawia zaprawą szpachlową lub gipsową. Powstałą powierzchnię wyrównuje się za pomocą tarki.

Powierzchnię drewnianą należy oczyścić z brudu, usunąć korki, sęki i smołę. Zatyczki usuwa się poprzez odcięcie 3-5 mm. Musisz także oczyścić pęknięcia i pęknięcia. Jeśli zlekceważysz to zalecenie, gdy drewno wyschnie, sęki pojawią się na powierzchni w postaci guzków. Podobnie jest ze smołą. Ponadto z powodu tych wad farba ulegnie zniszczeniu od wewnątrz.

Lista czynności przygotowawczych dla już pomalowanej powierzchni zależy od jej stanu i rodzaju, a także sposobu konserwacji farby.

Jeżeli oryginalna powłoka i tynk dobrze przylegają, wystarczy zmyć powierzchnię 2% roztworem sody. W miejscach, w których farba olejna osłabła, należy ją zeskrobać. Jeśli stara farba jest popękana i nie da się jej usunąć, powierzchnię należy zabezpieczyć specjalny zmywacz, co pomoże usunąć farbę. Poprzez określony czas po nałożeniu zmywacza (od pół godziny do 2 godzin) farba mięknie i można ją łatwo usunąć szpatułką. Za pomocą środka można również usunąć warstwę starej farby lampa lutownicza, specjalnej suszarki do włosów, a także za pomocą żelazka, uprzednio zabezpieczywszy podeszwę folią aluminiową, aby jej nie zepsuć.

Przed ponownym malowaniem powierzchnię drewnianą, na której pozostała warstwa poprzedniej powłoki, należy umyć 2% roztworem sody i ciepła woda. Następnie zaleca się oczyścić powierzchnię pumeksem zmieszanym z wodą. Jeśli na oryginalnej warstwie farby występują opóźnienia, pęknięcia, łuszczenie się i inne uszkodzenia, starą farbę należy usunąć aż do drewnianej podstawy. Oczyszczone z farby obszary należy pokryć wysychającym olejem, szpachlą i podkładem.

Powierzchnie metalowe i wykończenia elewacji należy oczyścić z rdzy i farby, która utraciła swoją atrakcyjność. wygląd. Do wykonania tej pracy będziesz potrzebować skrobaka, szpatułki, szczotki drucianej lub papieru ściernego. Dodatkowo powierzchnię przeznaczoną do malowania należy oczyścić z brudu, śladów zaprawy tynkarskiej i innych pozostałości po pracach budowlanych.

Powierzchnie przeznaczone do malowania emalią lub wodą farba emulsyjna, przygotowujemy w taki sam sposób, jak przed pracą z farbą olejną.

Można malować powierzchnię, na której znajdują się ślady poprzedniej farby, np. farby olejnej farba na bazie wody. W takim przypadku konieczne jest pozostawienie warstwy tylko takiej farby, która dobrze przylega do pierwotnego materiału.

Zanim zaczniesz malować drewno farbą emulsyjną produkcji Szwecji lub Finlandii, musisz najpierw oczyścić powierzchnię z żywicy. W tym celu należy kilkakrotnie przetrzeć drewno 10% roztworem sody kalcynowanej, którego temperatura nie powinna przekraczać 50-60°C. Następnie powierzchnię należy spłukać ciepłą wodą.

Jeśli powierzchnia została nałożona skład wapna, należy go dokładnie zbadać i, jeśli to konieczne, usunąć ślady wybielania. Gęsta warstwa stary wybielacz zwilżyć obficie wodą o temperaturze do 70°C, a w przypadku zamoczenia farbę usunąć szpachelką i powierzchnię zmyć wodą.

Jeżeli powierzchnia została wykończona klejem lub farbą kredową, nie zaleca się ponownego nakładania na nią masy klejącej. Dzieje się tak, ponieważ świeża farba usunie istniejącą warstwę, w wyniku czego oderwie się zarówno stara, jak i nowa warstwa.

Powierzchnię warstwy starej farby można oczyścić „na sucho”, ale można też użyć gorącej wody. W tym drugim przypadku lepiej jest użyć pędzla, który będzie dobrze zwilżony. Następnie starą farbę klejącą usuwa się szpatułką lub skrobakiem.

Aby przygotować powierzchnię do pokrycia farbą kazeinową lub silikatową, stosuje się 2-3% roztwór kwasu solnego. Wchodząc w interakcję z kredą, kwas solny pozwala łatwo usunąć starą farbę za pomocą skrobaka lub szpatułki.

Gruntowanie powierzchni

Jednym z najważniejszych etapów prac malarskich jest gruntowanie powierzchni. Przeprowadza się go w celu zamknięcia porów, które z reguły występują na powierzchni dowolnego materiału, zwłaszcza drewna.

Podkład zapewnia także silniejszą przyczepność farby do podłoża.

Zazwyczaj gruntowanie przeprowadza się jednorazowo, czasem w kilku warstwach. Przed nałożeniem upewnij się, że powierzchnia jest sucha. Podkład nakłada się pędzlem, a następnie dokładnie cieniuje.

Przed przystąpieniem do nakładania kolejnej warstwy podkładu lub szpachli należy upewnić się, że warstwa podkładu dokładnie wyschła.

Do gruntowania powierzchni pod emalię lub farbę olejną należy stosować czysty olej schnący. Dla wygody, czyli aby było widać niezagruntowane obszary, można dodać do niego odrobinę farby, która następnie posłuży do pomalowania powierzchni.

Gruntowanie pod farby wapienne przeprowadza się na wilgotnym podłożu, co zwiększa przyczepność farby do podłoża i zwiększa trwałość powłoki.

Do obróbki takich powierzchni stosuje się odpowiednie rodzaje podkładów. Ten sam rodzaj podkładu, ale o rzadszej konsystencji, stosuje się do przygotowania powierzchni pod farbę kazeinową lub silikatową.

W przypadku kompozycji na bazie wody wybierz podkład odpowiedni do pracy z tego rodzaju farbami.

Jednak taka powierzchnia podlega obróbka wstępna olej suszący lub kit. Do pracy ze szwedzką lub fińską farbą gruntowanie nie jest wymagane.

Szpachlowanie

Kolejnym krokiem po gruntowaniu jest wypełnienie powierzchni. Konieczne jest wyeliminowanie wad obrabianego materiału.

Powierzchnię należy wyrównać za pomocą szpachli, którą dobiera się biorąc pod uwagę rodzaj użytej farby.

Za pomocą szpatułki nałożyć równą warstwę szpachli na całą powierzchnię przeznaczoną do obróbki, którą po całkowitym wyschnięciu należy oczyścić i ponownie zagruntować.

Zanim zaczniesz malować jakąkolwiek powierzchnię, musisz ją przygotować zgodnie ze wszystkimi zasadami. Powierzchnie otynkowane, gipsowe czy betonowe należy najpierw oczyścić z kurzu, następnie w celu usunięcia nierówności i innych ubytków przetrzeć powierzchnię papierem ściernym lub specjalnym pumeksem. Jeżeli na powierzchni występują pęknięcia, należy je pogłębić do kilku milimetrów, a następnie zwilżyć wodą i pokryć zaprawą gipsową. Tak obrobioną powierzchnię wyrównuje się specjalną tarką.

Miejsca oczyszczone ze starej powłoki są traktowane (musi być czyste), a następnie szpachlowane i.

Części metalowe, którymi elewacja jest lub będzie wykończona, należy oczyścić z rdzy, która może nie mieć już prawidłowego wyglądu.

Do wykonania tej pracy należy użyć szpatułki, skrobaka, szczotki drucianej i papieru ściernego.

Ponadto wszystkie powierzchnie przeznaczone do malowania muszą być dobrze oczyszczone z gipsu, kurzu, brudu i innych podobnych zanieczyszczeń.

Wszystkie powierzchnie, które będą w przyszłości malowane emalie lub farby na bazie wody , należy przygotować, podobnie jak przy malowaniu, farbą olejną.

Farba na bazie wody Nadaje się do malowania powierzchni pomalowanych wcześniej farbą olejną lub innymi farbami.

Ale przed malowaniem należy przygotować powierzchnię, którą będziesz malować, jak wspomniano wcześniej, konieczne jest usunięcie łuszczącej się farby itp.

Przed barwieniem Fińscy i szwedzcy producenci świeżo strugane drewno oczyszczają z żywicy. Aby oczyścić powierzchnię drewna z żywicy, należy ją dwukrotnie przetrzeć ośmio- lub dziesięcioprocentowym roztworem sody kalcynowanej. Roztwór ten powinien mieć temperaturę pięćdziesięciu lub sześćdziesięciu stopni, po przetarciu powierzchni sodą należy ją przetrzeć szmatką zamoczoną w ciepłej wodzie.

Jeśli powierzchnie były wcześniej malowane Limonka , następnie są dokładnie sprawdzane i jeśli są plamy, są czyszczone. Aby to zrobić, nabels są dobrze zwilżone wodą, która powinna mieć temperaturę od pięćdziesięciu do siedemdziesięciu stopni. Następnie warstwę wapna usuwa się szpatułką i dobrze przemywa wodą.

Powierzchnia, która była wcześniej malowana farba klejąca , surowo zabrania się ponownego malowania tą farbą, gdyż nowa warstwa odklei się od starej. Poprzednią warstwę farby klejącej należy oczyścić na sucho, ale można też usunąć starą powłokę gorącą wodą (użyj do tego szerokiej szczotki). Następnie farbę klejącą można łatwo usunąć za pomocą szpatułki lub skrobaka.

Powierzchnia malowana farby kazeinowe lub silikatowe oczyszczony dwu- lub trzyprocentowym roztworem kwasu solnego. Pod wpływem kwasu farba mięknie i jest usuwana za pomocą skrobaka lub szpatułki.

Gruntowanie powierzchni

Jest uważany za główną procedurę podczas prac malarskich.

Zagruntowanie powierzchni jest konieczne, aby pory na powierzchni zostały zatkane.

Zapewnia także dobrą przyczepność głównej warstwy farby do podłoża. Powierzchnię gruntuje się raz, ale zdarzają się przypadki, gdy gruntowanie odbywa się w kilku warstwach. Podkład nakłada się zawsze tylko na wcześniej przygotowaną powierzchnię. Do gruntowania powierzchni służy pędzel. Aby nałożyć kolejną warstwę podkładu, poprzednia warstwa musi wyschnąć.

Powierzchnię, która będzie później malowana farbą olejną lub emalią, zagruntujemy schnącym olejem. Do schnącego oleju, którym będziesz malować powierzchnię, możesz dodać odpowiednią ilość farby. Dzięki temu widoczne będą miejsca słabo zagruntowane lub w ogóle nie zagruntowane.

Przed malowaniem farbą wapienną podkład nakłada się na wilgotną powierzchnię. Zapewni to dobrą przyczepność farby. Do każdej farby istnieje odpowiedni podkład, należy to zawsze brać pod uwagę.

Podczas prac malarskich Następny krok po podkładzie podkład stanowi podkład.

Usunąć ze smarem różnego rodzaju niedoskonałości na powierzchni, która będzie malowana w przyszłości.

Nakłada się go szpatułką. Następnie, po wyschnięciu podkładu, nadmiar zostaje oczyszczony i zagruntowany. Podkład musi być odpowiedni do użytej farby.

Kolejne prace będą i do tego wykorzystają mieszanka szpachlowa. Szpachlówkę dobiera się również w zależności od użytej farby.

Szpachlówkę należy nakładać cienką warstwą za pomocą szpatułki na powierzchnię, która będzie później wymagała malowania. Następnie kit jest czyszczony, ale po całkowitym wyschnięciu. I znowu zasłona.

Obraz

Zwykle malujemy czystą i suchą powierzchnię, farbę nakładamy za pomocą pędzla lub natryskiwacza lub pędzla.

Aby nałożyć kolejną warstwę, należy poczekać, aż poprzednia warstwa wyschnie. Malując powierzchnię pędzlem, należy go trzymać prostopadle.

Końcówka tego narzędzia powinna z łatwością dotykać malowanej powierzchni. Powierzchnia jest malowana cienką warstwą. Powierzchnie pionowe malowany od góry do dołu.

Części drewniane lub produkty są barwione wzdłuż włókien. Powierzchnię maluje się również w jednej lub dwóch warstwach, a jeśli to konieczne, farbę nakłada się w kilku warstwach.

Powierzchnie malowane czasami poddaje się lakierowaniu i używa się do tego farb olejnych. Powierzchnie takie można pokryć lakierem olejnym, dzięki czemu powierzchnia zyskuje połysk i trwałość.

Przed rozpoczęciem prac malarskich i lakierniczych lakier należy podgrzać, a następnie wymieszać. Na suchą, olejną powierzchnię nałóż ciepły lakier za pomocą pędzla. Lakier nakłada się cienką warstwą.

Malować

7. klasa

Podstawy technologii

prace malarskie

Materiały do ​​prac malarskich

Do malowania stosuje się farby o różnym składzie, które zawierają:

• Pigment barwiący (suche farby budowlane)
• Materiał wiążący (klej, olej suszący, żywice z rozpuszczalnikami)
• Wypełniacz (mielona kreda, piasek, talk)

Farby olejne

Stosowany do malowania drewna, metalu, tynku wewnątrz i na zewnątrz

Farby ołowiowe

Produkt toksyczny, przeznaczony do użytku na zewnątrz, wymaga ochrony dróg oddechowych

Farby na bazie wody

Stosowany do malowania powierzchni porowatych

Są to roztwory żywic w różnych rozpuszczalnikach - olejach schnących lub alkoholach. Stosowany do lakierowania powierzchni drewnianych i metalowych.

Rozpuszczalniki

Rozpuszczalniki służą do rozpuszczania i rozcieńczania różnych zagęszczonych kompozycji malarskich do grubości roboczej, mycia narzędzi itp.

Ten związki barwiące na bazie lakierów z dodatkiem pigmentów barwiących.

Poziom połysku

Materiały matowe i półmatowe

Poziom połysku

lśniący

materiały

i półpołysk

Narzędzia do malowania

Wałki malarskie

Pistolety natryskowe

Pędzle malarskie

a – koło zamachowe; b – maklowica; c – hamulec ręczny okrągły i płaski

Pędzle szablonowe [a, b]

i boazeria (c)

Pędzle wykończeniowe

warstwa farby

a - pędzel do przycinania;

b, c – flety płaskie i okrągłe

Rolki

Wałki są narzędziem do malowania powierzchni płaskich. Do farb klejących na bazie wody stosuje się wałki z powłoką z gumy piankowej (ryc. a), do farb klejących na bazie oleju i wody stosuje się wałki z powłoką futrzaną (ryc. b, c).

Akcesoria malarskie

a – tylna strona rur; b – rury; c – ogrodzenie kratowe; d – zakończenia ram okiennych i skrzydła drzwi; 1 – wyrzutnik; 2 – uchwyt stały; 3 - ruchomy klips z płytką piankową; 4 – rolki ślizgowe; 5 – kolczyk; 6 - wspornik; 7 – urządzenie kompresyjne; 8 – guma piankowa

Pistolety natryskowe

• 1. Farby i emalie należy przechowywać w specjalnym pomieszczeniu z dala od urządzeń grzewczych.
• 2. Podczas malowania powierzchni należy wietrzyć pomieszczenie.
• 3. Nie dotykaj twarzy ani ubrania rękami zanieczyszczonymi farbą.
• 4. Nie wrzucaj szmat nasączonych farbą do pomieszczeń zamkniętych.
• 5. Nie zbliżaj twarzy do pojemnika z farbą.
• 6. Po zakończeniu pracy dokładnie umyj ręce mydłem.

Praktyczna praca

• Czym jest praca malarska?

• Jakie środki ostrożności należy zachować podczas wykonywania prac malarskich?
• Co to jest olej suszący? Gdzie jest używany?
• Jaka jest różnica między emalią a lakierem?
• W jakim celu gruntuje się powierzchnię przed malowaniem?
• Jakich narzędzi używa się do prac malarskich?
• Co to jest flutz?
• Jak powstają szablony do nanoszenia wzoru na powierzchnię?