Τα πιο όμορφα ποιήματα του Nikolai Gumilyov. Ανάλυση των ποιημάτων του Gumilyov Nikolai Gumilyov κοντά σε ένα καθαρό πεδίο

Η αγάπη του Νικολάι Γκουμιλιόφ για τα ταξίδια και την αρχαιότητα αντανακλάται στα ποιήματα του ποιητή, αν και η επίδραση του ρωσικού κλασικισμού είναι επίσης αισθητή. Τα ποιήματα του Gumilyov διαβάζονται εύκολα και έχουν ένα κρυφό υποκείμενο, και σε ορισμένα έργα υπάρχει ένα μέρος για το δώρο της μαντείας, για παράδειγμα, το "In the Desert" τελειώνει με τις γραμμές:

Όλα πριν από το θάνατο, Θερσίτης και Έκτορας,
Εξίσου ασήμαντο και ένδοξο,
Θα πιω και το γλυκό νέκταρ
Στα χωράφια της γαλάζιας χώρας.

Μόνο ο Νικόλαος έπρεπε να πιει το νέκταρ του θανάτου όχι στη γαλάζια χώρα, αλλά στα μπουντρούμια του NKVD.

Στην ποίηση, ο Gumilyov αναφέρεται συχνά σε μυθικούς ήρωες, συχνά αναφέρει τον Ηρακλή, τον Οδυσσέα και τον Αχιλλέα, περισσότερες από μία φορές επιστρέφει τον αναγνώστη στην εποχή της Ρώμης στη Μαρία και τον Μάνλιο (το ποίημα "Manlius"). Η αγάπη για τα ταξίδια επιτρέπει στον Gumilyov να περιγράψει επιδέξια τις μακρινές χώρες και το μυστήριο της ξένης φύσης στα ποιήματά του ("Λίμνη Τσαντ", "Κανάλι του Σουέζ", "Αίγυπτος" και άλλα). Ο Φάουστ και η Μαργαρίτα, ο Ριγκολέτο και ο Ρούμπλεφ, ο Καρακάλλα και ο Παυσανίας ζωντανεύουν στις γραμμές του ποιητή.

Μια τέτοια επιλογή θεμάτων και χαρακτήρων μιλά για την ευελιξία του ποιητή, το εύρος του φάσματος των ενδιαφερόντων του και την ικανότητα να μεταφέρει συναισθήματα και όνειρα σε ένα φύλλο χαρτιού.

Εδώ θα βρείτε τα καλύτερα, σύμφωνα με τους αναγνώστες, και επιλεγμένα ποιήματα του Gumilyov. Η διείσδυση στις γραμμές και τις εσωτερικές γραμμές θα βοηθήσει στην κατανόηση της δύσκολης μοίρας του ποιητή και θα ανοίξει τον κόσμο της βαθιάς ποίησης του ταλαντούχου συγγραφέα. Ας ξεκινήσουμε με το Χαμένο Τραμ.

Το ποίημα του Gumilev που ερμηνεύει η Yulia Skirina.

Παιχνίδια

Ποιον φέρνει ο Gumilyov στην αρένα του αμφιθεάτρου μπροστά σε έναν μάγο που λατρεύουν τα άγρια ​​ζώα; Ποιος είναι ο πρόξενος που ευχαριστεί το κοινό με καλοσύνη και γεμίζει την άμμο αίμα για τρίτη μέρα; Δεν κρύβονται τα μικρόβια της επανάστασης πίσω από τη μάσκα του μάγου και δεν είναι το τσαρικό καθεστώς που απεικονίζει ο πρόξενος στο ποίημα «Παιχνίδια»;

Ποιοι είμαστε, λοιπόν, το κοινό; Αυτοί που βλέπουν ότι κάτι πρέπει να αλλάξει, αλλά φοβούνται το κρύο του θανάτου στον δρόμο προς τη νίκη; Ή όσοι έχουν αρκετά παιχνίδια - τσίρκο και ψωμί. Δεν ξέρουμε ή δεν θέλουμε να μάθουμε.

Ο Πρόξενος είναι ευγενικός: στην αιματοβαμμένη αρένα
Την τρίτη μέρα οι αγώνες δεν τελειώνουν,
Και οι τίγρεις τρελάθηκαν εντελώς,
Οι βόες αναπνέουν αρχαία κακία.

Ελέφαντες και αρκούδες! Τέτοιος
Μεθυσμένος με μαχητές του αίματος
Τουρ, χτυπώντας παντού με κέρατα,
Δεν θαυμάζονταν σχεδόν ούτε στη Ρώμη.

Και τότε μόνο ο κρατούμενος τους δόθηκε,
Όλοι τραυματίες, ο αρχηγός των Αλαμάν,
Wind and Mist Conjurer
Και ένας δολοφόνος με μάτια ύαινας.

Πόσο λαχταρούσαμε αυτή την ώρα!
Περιμέναμε τη μάχη, ξέραμε ότι ήταν γενναίος.
Κτύπημα, θηρία, ζεστό σώμα,
Ριπ, θηρία, ματωμένο κρέας!

Γιος ναυτικού γιατρού. Ως παιδί έζησε στο Tsarskoe Selo, από το 1895 -στην Αγία Πετρούπολη, το 1900-03- στην Τιφλίδα, όπου πρωτοδημοσιεύτηκε το ποίημα του Gumilev (1902) σε τοπική εφημερίδα. Σπούδασε στα γυμνάσια της Αγίας Πετρούπολης και της Τιφλίδας.

Το φθινόπωρο του 1903, η οικογένεια Gumilyov επέστρεψε στο Tsarskoe Selo, όπου ο νεαρός άνδρας ολοκλήρωσε (1906) την εκπαίδευσή του στο γυμνάσιο. Τα λογοτεχνικά γούστα του αρχάριου ποιητή, προφανώς, επηρεάστηκαν από τον διευθυντή του γυμνασίου Tsarskoye Selo, τον ποιητή I. F. Annensky; επηρέασαν επίσης τα έργα του Φ. Νίτσε και τα ποιήματα των Συμβολιστών.

"Το μονοπάτι των κατακτητών"

Οι πρώτες συλλογές ποιημάτων - "The Way of the Conquistadors" (1905), "Romantic Flowers" (1908, χαρακτηρίζονται από μια έκκληση σε εξωτικά θέματα) - αντανακλούσαν το συναίσθημα του Gumilyov για την Anna Gorenko, το μέλλον Α. Α. Αχμάτοβα, τον οποίο γνώρισε το 1903 στο Tsarskoye Selo (ο γάμος τους, που ολοκληρώθηκε το 1910, διαλύθηκε τρία χρόνια αργότερα). Η εικόνα ενός μοναχικού κατακτητή, που εναντιωνόταν στον κόσμο του στη θαμπή πραγματικότητα, έγινε καθοριστική για την ποίηση του Gumilyov.

περιπλάνηση

Το 1906 ο Gumilyov έφυγε για το Παρίσι, όπου άκουσε διαλέξεις στη Σορβόννη, σπούδασε γαλλική λογοτεχνία, ζωγραφική και θέατρο. Εξέδωσε τρία τεύχη του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού περιοδικού Sirius (1907). Το 1908 ταξίδεψε στην Αίγυπτο (αργότερα πήγε στην Αφρική άλλες τρεις φορές - το 1909, 1910, 1913, συλλέγοντας δημοτικά τραγούδια, καλές τέχνες, εθνογραφικό υλικό).

"Γράμματα για τη ρωσική ποίηση"

Για κάποιο διάστημα (1908-09) ο Gumilyov σπούδασε στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης - στη Νομική Σχολή, στη συνέχεια στη Σχολή Ιστορίας και Φιλολογίας. Παράλληλα, συναντιέται Vyach. Ι. Ιβάνοφ, δημοσιεύεται στην εφημερίδα Rech, τα περιοδικά Libra, Russian Thought κ.λπ., εκδίδει ποιητική συλλογή Μαργαριτάρια (1910).

Ο Gumilyov συμμετέχει στην οργάνωση του περιοδικού Apollo (1909), στο οποίο μέχρι το 1917 διατηρούσε μια μόνιμη στήλη «Γράμματα για τη ρωσική ποίηση» (ξεχωριστή έκδοση - 1923), η οποία του χάρισε τη φήμη ως οξυδερκούς κριτικού: «οι εκτιμήσεις του είναι Πάντα στο σημείο? αποκαλύπτουν με σύντομους τύπους την ίδια την ουσία του ποιητή» ( V. Ya. Bryusov).

Ακμεϊσμός

Επιθυμία να είσαι απαλλαγμένος από φροντίδα Βιάτσεσλαβ Ιβάνοβακαι η οργανωτική αποσύνδεση από τον "θεουργικό" συμβολισμό οδήγησε στη δημιουργία το 1911 του "Εργαστηρίου των ποιητών", το οποίο μαζί με τον Gumilyov, που το ηγήθηκε ως "σύνδικος", περιελάμβανε Αχμάτοβα, S. M. Gorodetsky, O. E. Mandelstam, M. A. Zenkevichκαι άλλοι ακμεϊστές ποιητές. Δηλώνοντας μια νέα κατεύθυνση - τον ακμεϊσμό - τον κληρονόμο του συμβολισμού, ο οποίος τερμάτισε "την αναπτυξιακή του πορεία", ο Gumilyov προέτρεψε τους ποιητές να επιστρέψουν στην "υλικότητα" του κόσμου γύρω του (άρθρο "The Legacy of Symbolism and Acmeism", 1913). Το πρώτο ακμειστικό έργο του Gumilyov θεωρείται το ποίημα The Prodigal Son, που περιλαμβάνεται στη συλλογή του Alien Sky (1912). Η κριτική σημείωσε τη δεξιοτεχνία της μορφής: σύμφωνα με Bryusova, το νόημα των ποιημάτων του Gumilyov «είναι πολύ μεγαλύτερο στο πώς μιλάει παρά σε αυτό που λέει». Η επόμενη συλλογή, The Quiver (1916), το δραματικό παραμύθι Το παιδί του Αλλάχ και το δραματικό ποίημα Gondla (και τα δύο 1917) μαρτυρούν την ενίσχυση της αφηγηματικής αρχής στο έργο του Gumilyov.

Πόλεμος

Η καθημερινή συμπεριφορά του Gumilyov συσχετίστηκε με την ποίησή του: μετέφερε το ρομαντικό πάθος του κονκισταδορισμού από την ποίηση στη ζωή, ξεπερνώντας τις δικές του αδυναμίες, δηλώνοντας μια προσωπική λατρεία για τη νίκη. Στην αρχή του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Gumilyov προσφέρθηκε εθελοντικά σε ένα σύνταγμα με λόγχη. Του απονεμήθηκαν δύο Σταυροί Γεωργίου. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συναδέλφων, τον προσέλκυσε ο κίνδυνος. Το 1916, ο Gumilyov επεδίωξε να σταλεί στο ρωσικό εκστρατευτικό σώμα στο Μέτωπο της Θεσσαλονίκης, αλλά καθυστέρησε στο Παρίσι, όπου επικοινώνησε με τον M. F. Larionov και τον N. S. Goncharova, καθώς και με Γάλλους ποιητές (συμπεριλαμβανομένου του G. Apollinaire).

Επιστροφή στη Ρωσία. Μοίρα

Το 1918 ο Gumilyov επέστρεψε στη Ρωσία. Προσελκύθηκε από τον Μ. Γκόρκι για να εργαστεί στον εκδοτικό οίκο World Literature, δίδαξε σε ινστιτούτα, δίδαξε σε λογοτεχνικά στούντιο. Ασχολήθηκε με τις μεταφράσεις (το Έπος του Γκιλγκαμές, αγγλική και γαλλική ποίηση). Δημοσίευσε πολλές συλλογές ποιημάτων, συμπεριλαμβανομένου του καλύτερου βιβλίου του Pillar of Fire (1921, αφιερωμένο στη δεύτερη σύζυγό του, A. N. Engelhardt).

Το φθινόπωρο του 1920, ο Gumilyov υπόσχεται αόριστα στους συμμετέχοντες στη λεγόμενη "συνωμοσία Tagantsev" τη βοήθειά του σε περίπτωση αντικυβερνητικής ομιλίας και εμπλέκεται ονομαστικά σε συνωμοτικές δραστηριότητες. Στις 3 Αυγούστου 1921 συνελήφθη από την Έκτακτη Επιτροπή της Πετρούπολης και στις 24 Αυγούστου καταδικάστηκε σε θάνατο.

«Θαραστός Ρομαντισμός»

Ο Gumilyov εισήγαγε στη ρωσική ποίηση «ένα στοιχείο θαρραλέου ρομαντισμού» (D. Svyatopolk-Mirsky), δημιούργησε τη δική του παράδοση με βάση την αρχή της ασκητικά αυστηρής επιλογής ποιητικών μέσων, έναν συνδυασμό έντονου λυρισμού και πάθους με ελαφριά ειρωνεία. «Η επιγραμματική φύση μιας αυστηρής λεκτικής φόρμουλας» (V. M. Zhirmunsky), μια καλά ισορροπημένη σύνθεση στις τελευταίες του συλλογές, έγινε ένα δοχείο για τη συγκεντρωμένη πνευματική εμπειρία ολόκληρης της μετασυμβολιστικής γενιάς.

R. D. Timenchik

Ο Nikolai Gumilyov γεννήθηκε στις 15 Απριλίου στην Kronstadt στην οικογένεια ενός γιατρού πλοίου. Έγραψε το πρώτο του τετράστιχο σε ηλικία έξι ετών και σε ηλικία δεκαέξι ετών το πρώτο του ποίημα «Έφυγα από τις πόλεις στο δάσος…» δημοσιεύτηκε στο Φυλλάδιο της Τιφλίδας.

Ο Gumilyov επηρεάστηκε σοβαρά από τη φιλοσοφία του F. Nietzsche και τα ποιήματα των Συμβολιστών, που άλλαξαν την άποψη του νεαρού ποιητή για τον κόσμο και τις κινητήριες δυνάμεις του. Εντυπωσιασμένος από τη νέα γνώση, γράφει την πρώτη συλλογή - "The Way of the Conquistadors", όπου δείχνει ήδη το δικό του αναγνωρίσιμο στυλ.

Ήδη στο Παρίσι κυκλοφόρησε η δεύτερη συλλογή ποιημάτων του Γκουμιλιόφ, με τίτλο «Ρομαντικά ποιήματα», αφιερωμένη στην αγαπημένη του Άννα Γκορένκο. Το βιβλίο ανοίγει την περίοδο της ώριμης δημιουργικότητας του Gumilyov και συγκεντρώνει τις πρώτες κρίσεις στον ποιητή, μεταξύ άλλων από τον δάσκαλό του Valery Bryusov.

Το επόμενο σημείο καμπής στο έργο του Gumilyov ήταν η δημιουργία του «Εργαστηρίου των Ποιητών» και του δικού του αισθητικού προγράμματος, του ακμεισμού. Το ποίημα «Ο Άσωτος» εξασφαλίζει τη φήμη του ποιητή ως «μαέστρου» και ενός από τους σημαντικότερους σύγχρονους συγγραφείς. Θα ακολουθήσουν πολλά ταλαντούχα έργα και ατρόμητες πράξεις που θα εγγράψουν για πάντα το όνομα του Gumilyov στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας.

Giraffe (1907)

Σήμερα, βλέπω ότι τα μάτια σου είναι ιδιαίτερα λυπημένα
Και τα χέρια είναι ιδιαίτερα λεπτά, αγκαλιάζοντας τα γόνατά τους.
Ακούστε: μακριά, μακριά, στη λίμνη Τσαντ
Εξαιρετική καμηλοπάρδαλη περιφέρεται.

Του δίνεται χαριτωμένη αρμονία και ευδαιμονία,
Και το δέρμα του είναι διακοσμημένο με ένα μαγικό σχέδιο,
Με τον οποίο μόνο το φεγγάρι τολμά να ισοφαρίσει,
Συντριβή και ταλάντευση στην υγρασία πλατιών λιμνών.

Στο βάθος είναι σαν τα χρωματιστά πανιά ενός πλοίου,
Και το τρέξιμό του είναι ομαλό, σαν ένα χαρούμενο πέταγμα πουλιών.
Ξέρω ότι η γη βλέπει πολλά υπέροχα πράγματα,
Όταν το ηλιοβασίλεμα κρύβεται σε ένα μαρμάρινο σπήλαιο.

Ξέρω αστείες ιστορίες μυστηριωδών χωρών
Για τη μαύρη κοπέλα, για το πάθος του νεαρού ηγέτη,
Αλλά εισέπνευσες τη βαριά ομίχλη για πάρα πολύ καιρό,
Δεν θέλεις να πιστεύεις σε τίποτα άλλο εκτός από τη βροχή.

Και πώς μπορώ να σας πω για τον τροπικό κήπο,
Για τους λεπτούς φοίνικες, για τη μυρωδιά των αφάνταστων βοτάνων.
Κλαις? Άκου... μακριά, στη λίμνη Τσαντ
Εξαιρετική καμηλοπάρδαλη περιφέρεται.

Πάνω από μια φορά με θυμάσαι
Και όλος μου ο κόσμος είναι συναρπαστικός και παράξενος
Γελοίος κόσμος τραγουδιών και φωτιάς
Όμως, μεταξύ άλλων, ο ένας είναι απατηλός.
Θα μπορούσε να γίνει και δικός σου και δεν το έκανε,
Είχες λίγο ή πολύ από αυτό,
Πρέπει να ήμουν κακός στο να γράφω ποίηση.
Και άδικα ζήτησες από τον Θεό.
Κάθε φορά όμως υποκλίνεσαι χωρίς δύναμη
Και λες: «Δεν τολμώ να θυμηθώ.
Άλλωστε ένας άλλος κόσμος με έχει μαγέψει
Με την απλή και τραχιά γοητεία του».

Ονειρεύτηκα: πεθάναμε και οι δύο... (1907)

Ονειρευόμουν ότι πεθάναμε και οι δύο
Ξαπλώνουμε με ένα ήρεμο βλέμμα,
Δύο λευκά, λευκά φέρετρα
Τοποθετημένο δίπλα-δίπλα.

Πότε είπαμε «Φτάνει»;
Πόσο καιρό πριν και τι σημαίνει;

Ότι η καρδιά δεν κλαίει.

Τα αδύναμα συναισθήματα είναι τόσο περίεργα
Παγωμένες σκέψεις τόσο καθαρές
Και τα χείλη σου δεν είναι ευπρόσδεκτα
Ακόμα κι αν είναι για πάντα όμορφες.

Συνέβη: πεθάναμε και οι δύο,
Ξαπλώνουμε με ένα ήρεμο βλέμμα,
Δύο λευκά, λευκά φέρετρα
Τοποθετημένο δίπλα-δίπλα.

Βράδυ (1908)

Άλλη μια αχρείαστη μέρα
Πανέμορφο και άχρηστο!
Έλα χαϊδευτική σκιά
Και ντύστε μια ταραγμένη ψυχή
Με τη μαργαριταρένια ρόμπα του.

Και ήρθες... Διώχνεις
Τα απαίσια πουλιά είναι οι λύπες μου.
Ω ερωμένη της νύχτας
Κανείς δεν μπορεί να ξεπεράσει
Το νικητήριο βήμα των σανδαλιών σου!

Η σιωπή πέφτει από τα αστέρια
Το φεγγάρι λάμπει - ο καρπός σου,
Και πάλι σε ένα όνειρο που μου δόθηκε
Υποσχόμενη γη -
Μια ευτυχία που θρηνούσε πολύ καιρό.

Gentle Unprecedented Joy (1917)

Θα δεχόμουν μόνο ένα πράγμα χωρίς να διαφωνήσω -
Ήσυχη, ήσυχη χρυσή γαλήνη
Ναι δώδεκα χιλιάδες πόδια θάλασσα
Πάνω από το σπασμένο μου κεφάλι.

Έκτη αίσθηση (1920)

Υπέροχο κρασί μέσα μας
Και καλό ψωμί που μας κάθεται στο φούρνο,
Και η γυναίκα στην οποία δίνεται
Πρώτα εξαντλημένοι, απολαμβάνουμε.

Ονειρεύτηκα (1907)

Πότε είπαμε «Φτάνει»;
Πόσο καιρό πριν και τι σημαίνει;
Αλλά είναι περίεργο που η καρδιά δεν πονάει,
Ότι η καρδιά δεν κλαίει.

Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που, έχοντας ερωτευτεί ... (1917)

Πώς αγαπάς, κορίτσι, απάντησε,
Τι μαρασμό λαχταράς;
Μπορείς να μην καείς
Μια μυστική φλόγα ξέρεις;

Μαγικό βιολί (1907)

Πρέπει για πάντα να τραγουδάμε και να κλαίμε σε αυτές τις χορδές, ηχητικές χορδές,
Αιώνια πρέπει να νικήσει, να στρίψει ένα τρελό τόξο,
Και κάτω από τον ήλιο, και κάτω από τη χιονοθύελλα, κάτω από το λευκό σερφ,
Και πότε καίγεται η δύση, και πότε καίγεται η ανατολή.

Modernity (1911)

Έκλεισα την Ιλιάδα και κάθισα δίπλα στο παράθυρο.
Η τελευταία λέξη φτερούγιζε στα χείλη της.
Κάτι έλαμπε έντονα - ένα φανάρι ή το φεγγάρι,
Και η σκιά του φρουρού κινήθηκε αργά.

Σονέτο (1918)

Μερικές φορές στον ουρανό ασαφή και χωρίς αστέρια
Η ομίχλη μεγαλώνει... αλλά εγώ γελάω και περιμένω
Και πιστεύω, όπως πάντα, στο αστέρι μου,
Είμαι κονκισταδόρ σε σιδερένιο κέλυφος.

Don Juan (1910)

Το όνειρό μου είναι αγέρωχο και απλό:
Πιάσε το κουπί, βάλε το πόδι σου στον αναβολέα
Και ξεγελάστε τον αργό χρόνο
Πάντα φιλώντας νέα χείλη.

Stone (1908)

Κοίτα πόσο κακή φαίνεται η πέτρα,
Οι ρωγμές του είναι παράξενα βαθιές,
Οι κρυμμένες φλόγες τρεμοπαίζουν κάτω από τα βρύα.
Μην νομίζετε ότι δεν είναι πυγολαμπίδες!