Los poemas más bellos de Nikolai Gumilyov. Análisis de los poemas de Gumilyov Nikolai Gumilyov junto a él en un campo limpio

El amor de Nikolai Gumilyov por los viajes y la antigüedad se refleja en los poemas del poeta, aunque también se nota la influencia del clasicismo ruso. Los poemas de Gumilyov son fáciles de leer y tienen un subtexto oculto, y en algunas obras hay un lugar para el don de profecía, por ejemplo, "En el desierto" termina con las líneas:

Antes de morir todos, Tersites y Héctor,
Igualmente insignificante y glorioso,
Yo también beberé el dulce néctar.
En los campos del país azul.

Solo Nicolás tuvo que beber el néctar de la muerte no en la tierra azul, sino en las mazmorras del NKVD.

En sus poemas, Gumilyov a menudo se refiere a héroes míticos, a menudo menciona a Hércules, Odiseo y Aquiles, y más de una vez devuelve al lector a la época romana, a Mari y Manlius (el poema "Manlius"). El amor por los viajes le permite a Gumilyov describir de manera competente países lejanos y el misterio de la naturaleza extranjera en poemas ("Lago Chad", "Canal de Suez", "Egipto" y otros). Fausto y Margarita, Rigoletto y Rublev, Caracalla y Pausanias cobran vida en los versos del poeta.

Esta selección de temas y personajes habla de la versatilidad del poeta, la amplitud de su abanico de intereses y la capacidad de trasladar sentimientos y sueños a una hoja de papel.

Aquí encontrará los mejores poemas, según los lectores, y seleccionados de Gumilyov. La penetración en las líneas y entre líneas ayudará a comprender el complejo destino del poeta y abrirá el mundo de la poesía profunda del talentoso autor. Empecemos con "El tranvía perdido".

Poema de Gumilyov interpretado por Yulia Skirina.

Juegos

¿A quién lleva Gumilyov a la arena del anfiteatro en la persona del hechicero, a quien adoran los animales salvajes? ¿Quién es el cónsul que agrada al público con bondad y derrama sangre en la arena por tercer día? ¿No se esconden los brotes de la revolución detrás de la máscara de un hechicero, y no es el régimen zarista lo que retrata el cónsul en el poema “Juegos”?

¿Quiénes somos entonces nosotros, el público? ¿Aquellos que ven que hay que cambiar algo, pero temen el frío de la muerte en el camino hacia la victoria? O aquellos que tienen suficientes juegos: circo y pan. No sabemos nada más o no queremos saberlo.

El cónsul es amable: en la arena sangrienta.
El tercer día los juegos no terminan,
Y los tigres se volvieron completamente locos
Las boa constrictoras respiran malicia ancestral.

¡Y elefantes y osos! Semejante
Luchadores ebrios de sangre
Tur, tocando sus cuernos por todas partes,
En Roma apenas había amor.

Y entonces sólo les fue entregado el prisionero,
Todos heridos, el líder de los alamanes,
Lanzador de hechizos de vientos y nieblas.
Y un asesino con ojos de hiena.

¡Cuánto anhelábamos esta hora!
Estábamos esperando la batalla, sabíamos que era valiente.
Vence el cuerpo caliente, bestias,
¡Lágrimas, bestias, carne sangrienta!

Hijo de un médico naval. Cuando era niño vivió en Tsarskoe Selo, desde 1895 - en San Petersburgo, de 1900 a 1903 - en Tiflis, donde el poema de Gumilyov se publicó por primera vez en un periódico local (1902). Estudió en los gimnasios de San Petersburgo y Tiflis.

En el otoño de 1903, la familia Gumilyov regresó a Tsarskoe Selo, donde el joven completó (1906) su educación secundaria. Los gustos literarios del aspirante a poeta aparentemente fueron influenciados por el director del gimnasio Tsarskoye Selo, el poeta IF Annensky; También influenciado por las obras de F. Nietzsche y los poemas de los simbolistas.

"El Camino de los Conquistadores"

Las primeras colecciones de poemas, "El camino de los conquistadores" (1905), "Flores románticas" (1908; marcadas por una apelación a temas exóticos), reflejaron el sentimiento de Gumilyov por Anna Gorenko, la futura. A. A. Ajmátova, a quien conoció en 1903 en Tsarskoe Selo (su matrimonio, concluido en 1910, se rompió tres años después). La imagen definitoria de la poesía de Gumilyov fue la imagen de un conquistador solitario que contrasta su mundo con la aburrida realidad.

Andanzas

En 1906, Gumilyov fue a París, donde asistió a conferencias en la Sorbona y estudió literatura, pintura y teatro franceses. Publicó tres números de la revista literaria y artística Sirius (1907). En 1908 viajó por Egipto (luego viajó a África tres veces más, en 1909, 1910, 1913, coleccionando canciones populares, ejemplos de bellas artes y materiales etnográficos).

"Cartas sobre la poesía rusa"

Durante algún tiempo (1908-09) Gumilyov estudió en la Universidad de San Petersburgo, en la Facultad de Derecho y luego en la Facultad de Historia y Filología. Al mismo tiempo se encuentra Vyach. i.ivanov, publicado en el periódico “Rech”, revistas “Scales”, “Russian Thought”, etc., publica una colección de poemas “Perlas” (1910).

Gumilyov participó en la organización de la revista "Apollo" (1909), en la que, hasta 1917, mantuvo una columna permanente "Cartas sobre la poesía rusa" (publicación separada - 1923), que le valió la reputación de crítico perspicaz: “sus valoraciones son siempre precisas; revelan en breves fórmulas la esencia misma del poeta" ( V. Ya. Bryusov).

acmeísmo

El deseo de liberarse de la tutela. Viacheslav Ivanov y la disociación organizativa del simbolismo “teúrgico” llevó a la creación en 1911 del “Taller de Poetas”, que, junto con Gumilyov, que lo dirigía como “síndico”, incluía Ajmátova, S. M. Gorodetsky, O. E. Mandelstam, M. A. Zenkevich y otros poetas acmeístas. Habiendo declarado una nueva dirección, el acmeísmo, heredero del simbolismo, que había completado "su camino de desarrollo", Gumilyov llamó a los poetas a regresar a la "cosidad" del mundo que los rodea (artículo "El legado del simbolismo y el acmeísmo", 1913). Se considera que la primera obra acmeísta de Gumilyov es el poema "El hijo pródigo", incluido en su colección "Alien Sky" (1912). La crítica destacó el dominio magistral de la forma: según Bryusova, el significado de los poemas de Gumilyov “está mucho más en cómo habla que en lo que dice”. La siguiente colección "Quiver" (1916), el dramático cuento de hadas "El hijo de Alá" y el poema dramático "Gondla" (ambos de 1917) dan testimonio del fortalecimiento del principio narrativo en la obra de Gumilyov.

Guerra

El comportamiento cotidiano de Gumilyov se correlacionaba con su poesía: transpuso el patetismo romántico del conquistador de la poesía a la vida, superando sus propias debilidades y profesando un culto personal a la victoria. Al comienzo de la Primera Guerra Mundial, Gumilev se ofreció como voluntario para el regimiento de Uhlan; recibió dos cruces de San Jorge. Según los recuerdos de sus compañeros, se sintió atraído por el peligro. En 1916, Gumilyov intentó ser enviado a la fuerza expedicionaria rusa en el frente de Salónica, pero se retrasó en París, donde se comunicó con M. F. Larionov y N. S. Goncharova, así como con poetas franceses (incluido G. Apollinaire).

Regreso a Rusia. Muerte

En 1918 Gumilyov regresó a Rusia. M. Gorky lo atrajo para trabajar en la editorial "Literatura Mundial", dio conferencias en institutos y enseñó en estudios literarios. Se dedicó a la traducción (la epopeya de Gilgamesh, poesía inglesa y francesa). Publicó varias colecciones de poesía, incluido su mejor libro, “La columna de fuego” (1921; dedicado a su segunda esposa, A. N. Engelhardt).

En el otoño de 1920, Gumilyov prometió vagamente a los participantes en la llamada "conspiración Tagantsev" su ayuda en caso de un levantamiento antigubernamental y nominalmente participó en actividades conspirativas. El 3 de agosto de 1921 fue arrestado por la Comisión Extraordinaria de Petrogrado y el 24 de agosto fue condenado a muerte.

"Romanticismo masculino"

Gumilev introdujo en la poesía rusa "el elemento del romanticismo valiente" (D. Svyatopolk-Mirsky), creó su propia tradición, basada en el principio de selección ascéticamente estricta de los medios poéticos, una combinación de lirismo intenso y patetismo con una ligera ironía. “La naturaleza epigramática de una fórmula verbal estricta” (V. M. Zhirmunsky), la composición verificada en sus últimas colecciones se convirtió en un contenedor para la experiencia espiritual concentrada de toda la generación postsimbolista.

R. D. Timenchik

Nikolai Gumilyov nació el 15 de abril en Kronstadt en la familia de un médico de barco. Escribió su primera cuarteta a la edad de seis años, y ya a los dieciséis años su primer poema “Huí de las ciudades al bosque...” fue publicado en el Folleto de Tiflis.

Gumilyov estuvo seriamente influenciado por la filosofía de F. Nietzsche y los poemas de los simbolistas, que cambiaron la visión del joven poeta sobre el mundo y sus fuerzas motrices. Impresionado por sus nuevos conocimientos, escribe su primera colección, “El camino de los conquistadores”, donde ya muestra su propio estilo reconocible.

Ya en París se publica la segunda colección de poemas de Gumilyov, titulada “Poemas románticos”, dedicada a su amada Anna Gorenko. El libro abre el período de la creatividad madura de Gumilyov y recoge los primeros elogios para el poeta, incluidos los de su maestro Valery Bryusov.

El siguiente punto de inflexión en la obra de Gumilyov fue la creación del "Taller de Poetas" y su propio programa estético, el acmeísmo. El poema "El hijo pródigo" consolida la reputación del poeta como un "maestro" y uno de los autores modernos más importantes. A esto le seguirán muchas obras talentosas y hazañas intrépidas que inscribirán para siempre el nombre de Gumilyov en la historia de la literatura rusa.

Jirafa (1907)

Hoy veo que tu mirada es especialmente triste.
Y los brazos son especialmente delgados, abrazando las rodillas.
Escuche: muy, muy lejos, en el lago Chad
Una jirafa exquisita deambula.

Se le concede gracia y armonía,
Y su piel está decorada con un patrón mágico,
Sólo la luna se atreve a igualarlo,
Aplastando y balanceándose sobre la humedad de anchos lagos.

A lo lejos es como las velas de colores de un barco,
Y su carrera es suave, como el vuelo alegre de un pájaro.
Sé que la tierra ve muchas cosas maravillosas,
Cuando al atardecer se esconde en una gruta de mármol.

Conozco cuentos divertidos de países misteriosos.
Sobre la doncella negra, sobre la pasión del joven líder,
Pero has estado respirando la espesa niebla durante demasiado tiempo.
No quieres creer en nada más que en la lluvia.

¿Y cómo puedo hablarte del jardín tropical?
Sobre esbeltas palmeras, sobre el olor de increíbles hierbas.
¿Estas llorando? Escucha... muy lejos, en el lago Chad
Una jirafa exquisita deambula.

Más de una vez me recordarás
Y todo mi mundo es emocionante y extraño,
Un mundo absurdo de canciones y fuego,
Pero entre otros hay uno que desengaña.
Él también podría haber sido tuyo, pero no lo hizo.
¿Fue demasiado o demasiado poco para ti?
Debo haber escrito mala poesía.
Y él injustamente pidió a Dios por ti.
Pero cada vez que te inclinas sin fuerzas
Y dices: “No me atrevo a recordar.
Después de todo, otro mundo me ha encantado.
Su encanto simple y crudo."

Soñé: morimos los dos... (1907)

Soñé: ambos morimos
Nos acostamos con una mirada tranquila
Dos ataúdes blancos, blancos.
Colocados uno al lado del otro.

¿Cuándo dijimos ya basta?
¿Cuánto tiempo ha pasado y qué significa eso?

Que el corazón no llore.

Los sentimientos de impotencia son tan extraños
Los pensamientos congelados son tan claros
Y tus labios no son deseados,
Al menos siempre hermosa.

Se acabó: ambos morimos,
Nos acostamos con una mirada tranquila
Dos ataúdes blancos, blancos.
Colocados uno al lado del otro.

Tarde (1908)

Otro día innecesario
¡Hermoso e innecesario!
Ven, sombra acariciadora,
Y vestir el alma atribulada
Con tu bata de perlas.

Y viniste... Te alejas
Los pájaros siniestros son mis penas.
Oh señora de la noche,
Nadie puede superar
¡Paso victorioso de tus sandalias!

El silencio vuela de las estrellas,
La luna brilla - tu muñeca,
Y de nuevo en un sueño me fue dado.
El país prometido -
Felicidad largamente llorada.

Alegría tierna y sin precedentes (1917)

Sólo aceptaría una cosa sin discutir:
Tranquila, tranquila paz dorada
Si doce mil pies de mar
Sobre mi cabeza rota.

El sexto sentido (1920)

El vino que amamos es maravilloso.
Y el buen pan que nos mete en el horno,
Y la mujer a quien fue dado,
Primero, después de estar agotados, podemos disfrutar.

Soñé (1907)

¿Cuándo dijimos ya basta?
¿Cuánto tiempo ha pasado y qué significa eso?
Pero es extraño que no me duela el corazón,
Que el corazón no llore.

Hay mucha gente que, habiéndose enamorado... (1917)

¿Cómo amas, niña, responde?
¿Qué languidez anhelas?
¿Realmente no puedes quemarte?
¿Una llama secreta que te resulte familiar?

El violín mágico (1907)

Siempre debemos cantar y llorar a estas cuerdas, cuerdas que suenan,
El arco enloquecido debe batir, curvarse para siempre,
Y bajo el sol, y bajo la ventisca, bajo las olas que blanquean,
Y cuando arda el oeste, y cuando arde el este.

Modernidad (1911)

Cerré la Ilíada y me senté junto a la ventana.
La última palabra tembló en sus labios.
Algo brillaba intensamente: una linterna o la luna,
Y la sombra del centinela se movía lentamente.

Soneto (1918)

A veces en el cielo vago y sin estrellas
La niebla va creciendo... pero yo río y espero
Y creo, como siempre, en mi estrella,
Yo, un conquistador con coraza de hierro.

Don Juan (1910)

Mi sueño es arrogante y simple:
Coge el remo, mete el pie en el estribo.
Y engañar al tiempo lento,
Siempre besando labios nuevos.

Piedra (1908)

Mira que malvada se ve la piedra,
Las grietas que contiene son extrañamente profundas.
Una llama oculta parpadea bajo el musgo;
¡No lo creas, no son luciérnagas!