Najpiękniejsze wiersze Nikołaja Gumilowa. Analiza wierszy Gumilowa Nikołaj Gumilow obok niego na czystym polu

Zamiłowanie Nikołaja Gumilowa do podróży i starożytności znajduje odzwierciedlenie w wierszach poety, choć zauważalny jest także wpływ rosyjskiego klasycyzmu. Wiersze Gumilowa są łatwe do odczytania i mają ukryty podtekst, a w niektórych utworach jest miejsce na dar proroctwa, np. „Na pustyni” kończy się wersami:

Przed śmiercią wszyscy, Tersytes i Hektor,
Równie nieistotne i chwalebne,
Wypiję też słodki nektar
Na polach lazurowego kraju.

Tylko Mikołaj musiał pić nektar śmierci nie w lazurowej krainie, ale w lochach NKWD.

W swoich wierszach Gumilow często nawiązuje do mitycznych bohaterów, często wspomina Herkulesa, Odyseusza i Achillesa, a nie raz powraca czytelnika do epoki rzymskiej do Mari i Manliusa (wiersz „Manlius”). Miłość do podróży pozwala Gumilowowi kompetentnie opisywać odległe kraje i tajemnicę obcej przyrody w wierszach („Jezioro Czad”, „Kanał Sueski”, „Egipt” i inne). Faust i Małgorzata, Rigoletto i Rublow, Karakalla i Pauzaniasz ożywają w wierszach poety.

Ten dobór tematów i postaci świadczy o wszechstronności poety, szerokości jego zainteresowań oraz umiejętności przelewania uczuć i marzeń na kartkę papieru.

Tutaj znajdziesz najlepsze według czytelników i wybrane wiersze Gumilowa. Penetracja w linie i między liniami pomoże zrozumieć złożone losy poety i otworzy świat głębokiej poezji utalentowanego autora. Zacznijmy od „Zaginionego tramwaju”.

Wiersz Gumilowa w wykonaniu Julii Skiriny.

Gry

Kogo Gumilow wprowadza na arenę amfiteatru w osobie czarnoksiężnika, którego czczą dzikie zwierzęta? Kim jest konsul, który życzliwością zadowala społeczeństwo i po raz trzeci przelewa krew w piasek? Czyż za maską czarownika nie kryją się kiełki rewolucji i czy to nie carat przedstawia konsul w wierszu „Igrzyska”?

Kim zatem jesteśmy my, odbiorcy? Ci, którzy widzą, że trzeba coś zmienić, ale boją się chłodu śmierci na drodze do zwycięstwa? Albo ci, którzy mają dość gier - cyrków i chleba. Nic więcej nie wiemy i nie chcemy wiedzieć.

Konsul jest miły: na cholernej arenie
Trzeciego dnia gry się nie kończą,
A tygrysy zupełnie oszalały,
Boa dusiciele oddychają starożytną złośliwością.

I słonie i niedźwiedzie! Taki
Pijani krwią wojownicy
Tur, wszędzie bijący w rogi,
W Rzymie prawie nie było miłości.

I wtedy dano im tylko więźnia,
Wszyscy ranni, przywódca Alamanów,
Czarodziej wiatrów i mgły
I zabójca z oczami hieny.

Jakże tęskniliśmy za tą godziną!
Czekaliśmy na bitwę, wiedzieliśmy, że jest odważny.
Bijcie gorące ciała, bestie,
Łzy, bestie, cholerne mięso!

Syn lekarza marynarki wojennej. Jako dziecko mieszkał w Carskim Siole, od 1895 w Petersburgu, w latach 1900-03 w Tyflisie, gdzie po raz pierwszy ukazał się wiersz Gumilowa w lokalnej gazecie (1902). Uczył się w gimnazjach w Petersburgu i Tyflisie.

Jesienią 1903 r. rodzina Gumilowów wróciła do Carskiego Sioła, gdzie młody człowiek ukończył gimnazjum (1906 r.). Na gusty literackie początkującego poety najwyraźniej wpływ miał dyrektor gimnazjum w Carskim Siole, poeta I. F. Annensky; pod wpływem dzieł F. Nietzschego i wierszy symbolistów.

„Droga konkwistadorów”

Pierwsze zbiory wierszy - „Ścieżka konkwistadorów” (1905), „Romantyczne kwiaty” (1908; naznaczone odwołaniem do tematów egzotycznych) - odzwierciedlały uczucie Gumilowa do Anny Gorenko, przyszłości A. A. Achmatowa, którego poznał w 1903 roku w Carskim Siole (ich małżeństwo zawarte w 1910 roku rozpadło się trzy lata później). Charakterystycznym obrazem poezji Gumilowa był obraz samotnego zdobywcy kontrastującego swój świat z szarą rzeczywistością.

Wędrówki

W 1906 Gumilow wyjechał do Paryża, gdzie uczęszczał na wykłady na Sorbonie i studiował literaturę francuską, malarstwo i teatr. Wydał trzy numery pisma literacko-artystycznego „Syriusz” (1907). W 1908 podróżował po Egipcie (później jeszcze trzykrotnie podróżował do Afryki – w 1909, 1910, 1913, zbierając pieśni ludowe, przykłady dzieł sztuki i materiały etnograficzne).

„Listy o poezji rosyjskiej”

Przez pewien czas (1908-09) Gumilow studiował na Uniwersytecie w Petersburgu - na Wydziale Prawa, następnie na Wydziale Historyczno-Filologicznym. W tym samym czasie spotyka Wiach. I. Iwanow, publikowany w gazecie „Rech”, czasopismach „Wagi”, „Myśl Rosyjska” itp., publikuje zbiór wierszy „Perły” (1910).

Gumilow brał udział w organizacji pisma „Apollo” (1909), w którym do 1917 prowadził stałą rubrykę „Listy o poezji rosyjskiej” (odrębne wydawnictwo – 1923), co zapewniło mu reputację wnikliwego krytyka: „jego oceny są zawsze trafne; w krótkich formułach ujawniają samą istotę poety” ( V. Ya Bryusov).

Ameizm

Pragnienie uwolnienia się od opieki Wiaczesław Iwanow i organizacyjne oddzielenie się od symboliki „teurgicznej” doprowadziło do powstania w 1911 r. „Warsztatu Poetów”, w skład którego weszli wraz z Gumilowem, który jako „syndyk” przewodził mu Achmatowa, S. M. Gorodecki, O. E. Mandelstam, MA Zenkiewicz i inni akmeistyczni poeci. Deklarując nowy kierunek - akmeizm - spadkobiercę symboliki, który zakończył „swoją ścieżkę rozwoju”, Gumilow wezwał poetów do powrotu do „rzeczowości” otaczającego ich świata (artykuł „Dziedzictwo symbolizmu i akmeizmu”, 1913). Za pierwsze akmeistyczne dzieło Gumilowa uważa się wiersz „Syn marnotrawny”, znajdujący się w jego zbiorze „Obce niebo” (1912). Krytyka zauważyła mistrzowskie mistrzostwo formy: wg Bryusowa znaczenie wierszy Gumilowa „znaczy się bardziej na to, jak mówi, niż na to, co mówi”. Kolejny zbiór „Kołczan” (1916), bajka dramatyczna „Dziecko Allaha” i poemat dramatyczny „Gondla” (oba 1917) świadczą o wzmocnieniu zasady narracyjnej w twórczości Gumilowa.

Wojna

Codzienne zachowanie Gumilowa korelowało z jego poezją: romantyczny patos konkwistadoryzmu przeniósł z poezji w życie, pokonując własne słabości, wyznając osobisty kult zwycięstwa. Na początku I wojny światowej Gumilew zgłosił się na ochotnika do pułku ułanów; został odznaczony dwoma krzyżami św. Jerzego. Według wspomnień jego kolegów, groziło mu niebezpieczeństwo. W 1916 r. Gumilow starał się o wysłanie do Rosyjskiego Korpusu Ekspedycyjnego na Front w Salonikach, ale został opóźniony w Paryżu, gdzie komunikował się z M. F. Larionowem i N. S. Gonczarową, a także z francuskimi poetami (m.in. G. Apollinaire'em).

Wróć do Rosji. Śmierć

W 1918 Gumilow wrócił do Rosji. M. Gorki przyciągnął go do pracy w wydawnictwie „Literatura Światowa”, wykładał w instytutach i uczył w pracowniach literackich. Zajmował się tłumaczeniami (epos Gilgamesza, poezja angielska i francuska). Opublikował kilka tomików poezji, w tym swoją najlepszą książkę „Słup ognia” (1921; zadedykowany swojej drugiej żonie, A. N. Engelhardtowi).

Jesienią 1920 r. Gumilow niejasno obiecał uczestnikom tzw. „spisku Tagantsewa” swoją pomoc w przypadku powstania antyrządowego i nominalnie zaangażował się w działalność konspiracyjną. 3 sierpnia 1921 r. został aresztowany przez Piotrogrodzką Komisję Nadzwyczajną, a 24 sierpnia skazano go na śmierć.

„Męski romantyzm”

Gumilow wprowadził do poezji rosyjskiej „element odważnego romantyzmu” (D. Światopolk-Mirski), stworzył własną tradycję, opartą na zasadzie ascetycznie rygorystycznego doboru środków poetyckich, połączeniu intensywnego liryzmu i patosu z lekką ironią. „Epigramatyczność ścisłej formuły słownej” (V. M. Żyrmunski), zweryfikowana kompozycja w jego najnowszych zbiorach stała się pojemnikiem na skoncentrowane doświadczenie duchowe całego pokolenia postsymbolistycznego.

R. D. Timenchik

Nikołaj Gumilow urodził się 15 kwietnia w Kronsztadzie w rodzinie lekarza okrętowego. Swój pierwszy czterowiersz napisał w wieku sześciu lat, a już w wieku szesnastu lat jego pierwszy wiersz „Uciekłem z miast do lasu...” ukazał się w Ulotce Tyflisskiej.

Gumilow pozostawał pod silnym wpływem filozofii F. Nietzschego i wierszy symbolistów, co zmieniło spojrzenie młodego poety na świat i jego siły napędowe. Pod wrażeniem nowej wiedzy pisze swój pierwszy zbiór „Droga konkwistadorów”, w którym pokazuje już swój własny, rozpoznawalny styl.

Już w Paryżu ukazuje się drugi zbiór wierszy Gumilowa zatytułowany „Wiersze romantyczne” poświęcony jego ukochanej Annie Gorenko. Książka otwiera okres dojrzałej twórczości Gumilowa i zbiera pierwsze pochwały dla poety, m.in. od jego nauczyciela Walerego Bryusowa.

Kolejnym punktem zwrotnym w twórczości Gumilowa było utworzenie „Warsztatu poetów” i własnego programu estetycznego „Acmeizm”. Wiersz „Syn marnotrawny” ugruntowuje opinię poety jako „mistrza” i jednego z najważniejszych współczesnych autorów. Potem nastąpi wiele utalentowanych dzieł i nieustraszonych czynów, które na zawsze zapiszą imię Gumilowa w historii literatury rosyjskiej.

Żyrafa (1907)

Dziś widzę, że twoje spojrzenie jest szczególnie smutne
A ramiona są szczególnie cienkie i obejmują kolana.
Posłuchaj: daleko, daleko, nad jeziorem Czad
Wędruje wykwintna żyrafa.

Dano mu pełną wdzięku harmonię i błogość,
A jego skórę zdobi magiczny wzór,
Tylko księżyc odważy się mu dorównać,
Miażdżący i kołyszący się na wilgoci szerokich jezior.

W oddali jest jak kolorowe żagle statku,
A jego bieg jest płynny, jak radosny lot ptaka.
Wiem, że ziemia widzi wiele cudów,
Gdy o zachodzie słońca ukrywa się w marmurowej grocie.

Znam zabawne historie o tajemniczych krajach
O czarnej dziewczynie, o pasji młodego przywódcy,
Ale zbyt długo oddychałeś w gęstej mgle,
Nie chcesz wierzyć w nic innego niż deszcz.

I jak mogę opowiedzieć Ci o tropikalnym ogrodzie,
O smukłych palmach, o zapachu niesamowitych ziół.
Płaczesz? Słuchaj... daleko, nad jeziorem Czad
Wędruje wykwintna żyrafa.

Nie raz mnie zapamiętasz
A cały mój świat jest ekscytujący i dziwny,
Absurdalny świat pieśni i ognia,
Ale między innymi jest jeden, który nie zwodzi.
Mógł stać się także Twoim, ale tego nie zrobił,
Czy było to dla Ciebie za mało czy za dużo?
Musiałem napisać kiepską poezję
I niesprawiedliwie prosił Boga za ciebie.
Ale za każdym razem kłaniasz się bez siły
A ty mówisz: „Nie śmiem pamiętać.
W końcu inny świat mnie oczarował
Jego prosty i surowy urok.”

Śniło mi się: oboje umarliśmy... (1907)

Śniło mi się: oboje umarliśmy,
Leżymy ze spokojnym spojrzeniem,
Dwie białe, białe trumny
Umieszczone obok siebie.

Kiedy powiedzieliśmy dość?
Ile to już czasu minęło i co to oznacza?

Aby serce nie płakało.

Uczucia bezsilności są takie dziwne
Zamrożone myśli są takie jasne
A twoje usta nie są pożądane,
Przynajmniej na zawsze piękna.

To już koniec: oboje umarliśmy,
Leżymy ze spokojnym spojrzeniem,
Dwie białe, białe trumny
Umieszczone obok siebie.

Wieczór (1908)

Kolejny niepotrzebny dzień
Świetne i niepotrzebne!
Przyjdź, pieszczący cieniu,
I przyodziej niespokojną duszę
Ze swoją perłową szatą.

I przyszedłeś... Odjeżdżasz
Złowieszcze ptaki są moimi smutkami.
Och, pani nocy,
Nikt nie jest w stanie pokonać
Zwycięski krok twoich sandałów!

Cisza leci z gwiazd,
Księżyc świeci - Twój nadgarstek,
I znowu we śnie dano mi to
Obiecany kraj –
Długo opłakiwane szczęście.

Czuła i niespotykana radość (1917)

Bez dyskusji zgodziłbym się tylko na jedno -
Cisza, cisza, złoty spokój
Tak, dwanaście tysięcy stóp morza
Nad moją rozbitą głową.

Szósty zmysł (1920)

Wino, które kochamy, jest wspaniałe
I dobry chleb, który dla nas idzie do pieca,
A kobieta, której to zostało dane,
Po pierwsze, po wyczerpaniu, możemy się cieszyć.

Śniło mi się (1907)

Kiedy powiedzieliśmy dość?
Ile to już czasu minęło i co to oznacza?
Ale to dziwne, że serce mnie nie boli,
Aby serce nie płakało.

Jest wielu ludzi, którzy zakochawszy się... (1917)

Jak kochasz, dziewczyno, odpowiedz,
Za jaką tęsknotą tęsknisz?
Czy naprawdę nie możesz palić?
Znany ci tajemniczy płomień?

Magiczne skrzypce (1907)

Musimy na zawsze śpiewać i płakać do tych strun, dzwoniących strun,
Szalony łuk musi na zawsze bić, zwijać się,
I pod słońcem, i pod zamiecią, pod wybielaczami,
I kiedy płonie zachód i kiedy płonie wschód.

Nowoczesność (1911)

Zamknęłam Iliadę i usiadłam przy oknie.
Ostatnie słowo zadrżało na jego ustach.
Coś jasno świeciło - latarnia lub księżyc,
A cień wartownika poruszał się powoli.

Sonet (1918)

Czasem na niewyraźnym i bezgwiezdnym niebie
Mgła rośnie... ale ja się śmieję i czekam
I jak zawsze wierzę w moją gwiazdę,
Ja, konkwistador w żelaznej skorupie.

Don Juan (1910)

Moje marzenie jest aroganckie i proste:
Chwyć wiosło, włóż stopę w strzemię
I oszukać powolny czas,
Zawsze całuję nowe usta.

Kamień (1908)

Spójrz, jak źle wygląda kamień,
Pęknięcia w nim są dziwnie głębokie,
Ukryty płomień migocze pod mchem;
Nie myśl, to nie świetliki!